El giro de la Venus

Mirá cómo gira el torso por encima de la tela. Las caderas siguen una dirección y los hombros otra. El peso cae sobre una pierna y el resto del cuerpo se acomoda alrededor. Esa diferencia hace que la estatua parezca a punto de completar un movimiento, aunque lleve siglos quieta. La conocemos como Venus de Milo. Milo es la isla griega donde fue encontrada en 1820. Venus es el nombre romano de Afrodita, la diosa griega del amor y la belleza, con la que suele identificarse la figura. Al faltar los brazos y los objetos que pudo sostener, parte de su identidad y de su gesto original queda abierta. No podemos afirmar una posición de las manos como si todavía la viéramos. La estatua se talló entre 150 y 125 antes de nuestra era. El mármol permite dos efectos que podés comparar desde acá. En el torso, la superficie parece continua y suave. En las piernas, los pliegues atrapan sombras más profundas. La piel y la tela salen del mismo material, pero los ojos las leen de maneras distintas. El cuerpo se hizo en dos partes principales. La unión entre torso y piernas queda disimulada entre los pliegues de las caderas. Los brazos también se añadieron por separado. Si te interesa reconocer cómo se construyó, mirá esa zona de la cintura. No hace falta acercarte más allá de las barreras ni encontrar todas las uniones. Las paredes de mármol de estas galerías pertenecen a otra época. A comienzos del siglo XIX, los arquitectos Charles Percier y Pierre Fontaine adaptaron antiguos apartamentos reales para exhibir antigüedades. El marco rojo y gris acompaña la blancura de la figura. Acá conviven la talla antigua y la forma en que el museo decidió presentarla.