金星のターン

布の上にある体背の曲がりをご覧ください。 腰は一方向に向き、肩は別の方向に向いています。 彼女の体重は片足にのしかっており、体の残りの部分はその脚の周りに配置されています。 その違いにより、像は何世紀もの間静止していたにもかかわらず、動きを完成させる準備ができているように見えます。 私たちは彼女をヴィーナス・デ・ミロとして知っています。 ミロは、彼女が1820年に発見されたギリシャの島です。 ヴィーナスは、愛と美のギリシャ女神であるアフロディーテのローマ名であり、通常はその像と同一視されます。 失われた腕や彼女が握っている可能性のある物体が、彼女のアイデンティティや元のジェスチャーの一部を不確かに残しています。 手の位置を、まだ見えるかのように表現することはできません。 像は...の間に彫られました 150 と 125 紀元前 大理石は作り出します ここから比較できる二つの効果。 体表の表面は...のようです 連続的で滑らかです。 脚の折り目は、より深い影を保持しています。 皮膚と布は同じ素材から来ていますが、私たちの目はそれらを異なる方法で読み取ります。 本体は二つの主要な部分に分かれて作られました。 胴体と脚の間の関節は、股関節のひだの間に隠れています。 アームも別々に取り付けられました。 像がどのように組み立てられたかをご覧になりたい場合は、腰の周りをご覧ください。 障壁を越える必要も、すべての結合を特定する必要もありません。 これらのギャラリーの大理石の壁は別の時代に属しています。 十九世紀初頭、建築家のシャルル・パーシエとピエール・フォンテーヌは、かつての王室の住居を改装し、遺物を展示しました。 赤と灰色の設定が白い図形を取り囲んでいます。 古代の彫刻と後の博物館展示がこの部屋で出会います。