salle 2

Les corps inachevés de Michel-Ange, le pape assis de Raphaël et les personnages mythologiques au fini lisse de Bronzino offrent des surfaces très différentes dans cette salle. Ils montrent comment les artistes de Florence et de Rome répondaient à de puissants commanditaires et à des commandes ambitieuses. Dans La Mise au tombeau de Michel-Ange, les personnages peints côtoient des zones inachevées. Le portrait du pape Jules II présente l’un des grands mécènes de Raphaël comme un homme singulier. Les constructions et les appartements décorés commandés par ce pape contribuaient aussi à affirmer l’autorité de Rome. Une Allégorie avec Vénus et Cupidon de Bronzino fait d’un sujet de cour une énigme de désir et de tromperie. Regardez aussi La Résurrection de Lazare de Sebastiano del Piombo, qui intègre des dessins de Michel-Ange. Cette collaboration montre qu’un grand tableau pouvait réunir les idées et le savoir-faire de plusieurs artistes. Les images religieuses et les portraits de cette salle étaient destinés à des lieux différents, de la chapelle funéraire à la vie de cour. Comparez leurs dimensions, leur fini et les personnes auxquelles ils s’adressaient. Vous verrez pourquoi un même siècle a produit des façons si diverses de donner une présence aux personnages.