Мисс Ла-Ла в Cirque Fernando

Веревка, кажется, исчезает у рта мисс Ла Ла. Она поддерживает свой вес через кожаный мундштук, сжатый между зубами, выполняя действие, известное как Железная челюсть. Высоко над аудиторией, ее тело висит в балках крыши и окрашенных поверхностях. Эдгар Дега, французский художник, интересующийся современными исполнителями и необычными позами, наблюдал за ней в Цирке Фернандо в Париже. Ее звали Анна Альбертин Ольга Браун, и она выступала с детства, прежде чем прославиться как мисс Ла Ла. Дега сделал несколько подготовительных исследований для этой картины 1879 года, включая работу над сложной конструкцией крыши. Точка зрения заставляет нас смотреть вверх, а не показывать артистку на уровне глаз. Большие площади архитектуры помогают передать пространство, через которое она была поднята. Обратите внимание на связь между веревкой, ее наклонным телом и наклонными балками. Акт зависит от силы и контроля, в то время как композиция сохраняет ощущение высоты в поле зрения. В том же году Дега выставил картину на Четвертой выставке импрессионистов.